لم يعد تغير المناخ مجرد ملف علمي تختزل أرقامه في تقارير دولية، بل صار مادة تخييلية تتقدم إلى قلب السرد المعاصر. ومع تصاعد الاحترار العالمي، برز “الخيال المناخي” كفرع متنامٍ من الخيال العلمي، يستعيد سؤال المستقبل عبر صور الفيضانات والحرائق وارتفاع البحار. صحيح أن الأجناس الأدبية تأخرت في مقاربة هذه الظاهرة، غير أن الرواية بدت أكثر قدرة على تدارك المسافة، محولة القلق البيئي إلى حكاية تمس الإنسان في يومه ومصيره.
قوة هذا الأدب لا تكمن في التنبؤ، بل في تحويل الخطر إلى تجربة معيشة داخل النص. فالقارئ يتفاعل مع السرد أكثر مما يتفاعل مع البيانات، ولذلك بدت أعمال مبكرة مثل “رأسا على عقب” ل”جول فيرن” وكأنها إنذار رمزي من العبث بالطبيعة، حين تخيلت مشروعا يغير محور الأرض ويهدد بتبديل ملامح اليابسة والماء. هنا لا يكون العلم هدفا بحد ذاته، بل أداة لكشف هشاشة التوازن الذي يقوم عليه العالم.
وفي الروايات الحديثة يتخذ الخيال المناخي منحى أكثر قتامة. “الحرب الأميركية” لعمر العقاد تتصور مستقبلا تمزقه حرب أهلية بعد غرق مدن وارتفاع منسوب البحار، فيما تربط “عام الفيضان” ل”مارغريت آتوود” بين الجشع الرأسمالي وكارثة بيئية شاملة. أما “البحر والصيف” و”ذاكرة المياه” و”يوميات الكربون” و”الجدار” فتقدم عوالم تتقلص فيها الموارد، وتعاد رسم الحدود، ويتحول المناخ إلى قوة تعيد تشكيل السياسة والمجتمع.
في السياق العربي، يظل حضور هذا النمط محدودًا رغم أن المنطقة تشهد احترارا يفوق المتوسط العالمي. بعض الروايات لامست التلوث أو هشاشة المكان أو صراع الإنسان مع بيئته، لكنها لم تتبلور بعد في تيار واضح المعالم. ومع ذلك، تكشف هذه المحاولات أن الكارثة الطبيعية يمكن أن تصبح مدخلا لقراءة أعمق لأزمات التفاوت وسوء الإدارة وضعف العدالة البيئية.
هكذا يتجاوز “الخيال المناخي” وصف الطقس إلى مساءلة الإنسان ذاته. الكارثة فيه ليست مجرد حدث مدمر، بل لحظة اختبار لقيم المجتمع: التضامن، المسؤولية، والقدرة على التغيير. ومن خلال تخيل مستقبل متشائم، يعيد هذا الأدب طرح سؤال بسيط ومقلق في آن: ماذا يبقى من العالم حين يختل ميزانه، وماذا يبقى من الإنسان حين يواجه نتائج أفعاله؟
المناخ بطل السرد الجديد… روايات تُنذر بعالم على حافة الغرق
